中国青年报(⤵)(ID:zqbcyol 整理(lǐ ):张小松)
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4月11日晚(wǎn ),陈锐与上海交响乐团弦乐演(yǎn )奏家们一起,以意大(🚑)利作曲家维瓦尔第的《四季》和阿根廷作曲家(jiā )皮亚佐拉的《布宜诺斯(🦊)艾利斯(sī )的四季》两部同名作品为第二(èr )届左岸音乐节启幕。
谈(🍻)及(jí )外界赋予的“天才”标签(🅱),陈锐的解读颇有趣味。他说:“所谓天(tiān )才(🤝)不过是学得快、忘得慢罢(➡)了(le ),在我看来,保持兴趣更为关(guān )键。”在他看来,要想成为一个优秀的音(🍖)乐家,既需要扎实的演奏(zòu )功底,更需要具备将个人情感(gǎn )转化为集(🚑)体共鸣的能力,这才(cái )是音乐家的根本使命。
演出结束后,在观众(📟)持续的热情挽留下,陈锐三(🚌)次返场加演,先后演(yǎn )奏了《辛德勒的名单(😦)》《哈巴(bā )涅拉舞曲》和《我的小(🌕)星星》。最后,他对着台下打趣道:“这真的是(🚩)最后一首了哦。”
作(zuò )为(🚸)一名亚裔小提琴家,陈锐也(yě )曾遭遇文化身份的质疑。一次(cì )演出后(🚍),有人当面评价他“对门德尔松的诠释超出血统的预期”。起初陈锐感到(🐐)不适,但逐渐释(shì )然:“若外国人演奏二胡或表(biǎo )演京剧非常出色,我(📧)们或许也(yě )会惊讶,音乐的(🥢)本质是跨越界限的对话。”
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